W poprzednim tekście przybliżyłem sylwetkę scenarzysty w toku produkcji filmu pełnometrażowego. Dzisiaj chciałbym zająć się innym formatem, który może przyjąć dzieło filmowe, mianowicie serialem telewizyjnym. Nim jednak przejdę do konkretów, chciałbym przypomnieć, że praca scenarzysty zawsze jest procesem indywidualnym, a jej charakter zależy od producenta,
Zakładając, że uda nam się dostać angaż, niezależnie od jego rodzaju, my jako scenarzyści będziemy musieli wywiązać się z konkretnych założeń, z którymi jest powiązana nasza praca. I choć każda taka umowa działa inaczej, ponieważ jest dostosowywana do indywidualnych zapotrzebowań danej produkcji, warto wspomnieć o
Po napisaniu stosownego scenariusza następuje moment, w którym scenarzysta musi przygotować swoją teczkę, czyli zbiór prac i dokumentów, które po przedstawieniu odpowiedniej osobie przekonają ją do kupienia naszego pomysłu, w sensie metaforycznym i dosłownym. Wszelkie pitchingi i przetargi są nieodzownym elementem tej branży, a odpowiednie
Przeczytaj także: Skąd uczyć się podstaw scenariopisarstwa? W swoim poprzednim tekście wymieniłem konkretne tytuły, z którymi przyszło mi poznać się w toku gromadzenia wiedzy o warsztacie scenariopisarskim. Owe pozycje pełniły rolę poradników. Dzięki nim poznałem podstawy, które pozwoliły mi usystematyzować własne spostrzeżenia i doświadczenia nie
Pisząc swoje poprzednie teksty, inspirację i wiedzę czerpałem z różnych źródeł, które na co dzień pomagają mi zgłębić zagadnienie, jakim jest scenariopisarstwo. Uznałem, że podzielę się nimi – być może w ten sposób podpowiem, gdzie szukać przydatnych informacji, praktyk i teorii, jak również w jaki
Mamy to. 30 stron za nami. Powołaliśmy do życia cały świat, a co więcej sprzedaliśmy pierwszego kopniaka w brzuch naszemu bohaterowi (najlepiej, żeby ten kopniak trwał 2 lub 3 ostatnie strony I aktu). Bohater jednak wstaje, tak więc trzeba rzecz prowadzić dalej, przez cały II
Pierwsze 30 stron scenariusza (czyli właśnie I akt) są kluczowe dla scenariusza w procesie zarówno developmentu, jak i samego tworzenia późniejszego gotowego dzieła filmowego. Sam Syd Field opierając się na I akcie decyduje, czy opowiadana przez nas historia jest ciekawa i możliwa do zrealizowania na
Znajomość struktury scenariusza jest obowiązkiem każdego, kto chce zająć się profesjonalnie ich pisaniem. Na wyższym poziomie jest ona wymagana ponieważ mimo tego, że jest często zaniedbywana lub jej zasady są dostosowywane do konkretnej produkcji, a liczba alternatyw dla jej klasycznego wariantu jest niezwykle duża (co
Część pierwsza artykułu: Skoro posiadamy już narzędzia do poznania naszego głównego bohatera, warto zadać sobie pytanie, kim on może być. Odpowiedź brzmi: ano kimkolwiek, kogo sobie wymyślimy. Bohater, mimo używania pojedynczej liczby i męskiego rodzaju, może być również bohaterem zbiorowym (nasze stare, polskie filmy propagandowe
Najistotniejszym elementem scenariusza jest kreacja głównego bohatera. To właśnie poprzez niego będzie opowiadana historia, musimy zatem postarać się o stworzenie postaci pełnej, wiarygodnej i oryginalnej. Sztuka o tyle trudna, że każda jedna cecha ma znaczenie. Tworzenie bohatera jest pierwszym kompleksowym tematem, z którym stykamy się